原文
我用残损的手掌
作者：戴望舒
读者：周梓铭
（北广之星艺术教育培训中心教师）
我用残损的手掌
摸索这广大的土地
这一角已变成灰烬
那一角只是血和泥
这一片湖该是我的家乡
春天，堤上繁花如锦幛
嫩柳枝折断有奇异的芬芳
我触到荇藻和水的微凉
这长白山的雪峰冷到彻骨
这黄河的水夹泥沙在指间滑出
江南的水田，你当年新生的禾草
是那么细，那么软
现在只有蓬蒿
岭南的荔枝花寂寞地憔悴
尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水
无形的手掌掠过无限的江山
手指沾了血和灰
手掌沾了阴暗
只有那辽远的一角依然完整
温暖，明朗
坚固而蓬勃生春
在那上面，我用残损的手掌轻抚
像恋人的柔发，婴孩手中乳
我把全部的力量运在手掌
贴在上面
寄与爱和一切希望
因为只有那里是太阳
是春
将驱逐阴暗
带来苏生
因为只有那里我们不像牲口一样活
蝼蚁一样死
那里，永恒的中国
诗人
戴望舒
（年11月15日－年2月28日），名承，字朝安，小名海山，浙江杭县（今杭州市余杭区）人。后曾用笔名梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等。中国现代派象征主义诗人，翻译家。他先后在鸳鸯蝴蝶派的刊物上发表过三篇小说：《债》，《卖艺童子》和《母爱》，曾经和杜衡、张天翼和施蛰存等人成立了一个名谓“兰社”的文学小团体，创办了《兰友》旬刊。
读者
周梓铭
北广之星艺术教育培训中心播音专业教师，毕业于中国传媒大学播音主持专业，任职于中央电视台《搜寻天下》等栏目；配音代表作品：《徒步旅行家》、《历史迷案》、《中国民族风情》、《中国乡土民俗》、《中国手艺之民间收藏》、《追踪濒危动物》等大型系列纪录片；奥林匹克官方纪录片《百年奥运》集、《南非》等中央新影译制片；西藏卫视《西藏诱惑》、海峡卫视《华夏神韵》、《大家茶馆》等栏目；《大电影之数百亿》、《女人诗史》、《最后征战》、《沧海英雄》、《非常小院》、《康熙王朝》等影视剧；
赏析
世界上美好的事物，大都具有和谐的、完整的外形，小到一片树叶，大到一座丘山，一座建筑。但是美好的事物会遭到突然的暴力的破坏，合谐的会成为畸形，完整的会沦为残缺。由残缺引起的对于完形的追寻和思慕，正是“残缺美”得以生成的心理机因。《我用残损的手掌》是“雨巷诗人”戴望舒在日寇铁窗下向苦难祖国的抒怀之作。“残损的手掌”既是写实，也是诗人坚贞不屈意志的写照。诗歌一方面从实处着笔，描写沦陷区阴暗．表现对祖国命运的深切
本文编辑：佚名
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